楚国贵妇服饰：绣罗单衣及刺绣纹样很美,汉绣楚绣

大家好，感谢邀请，今天来为大家分享一下楚国贵妇服饰：绣罗单衣及刺绣纹样很美的问题，以及和汉绣楚绣的一些困惑，大家要是还不太明白的话，也没有关系，因为接下来将为大家分享，希望可以帮助到大家，解决大家的问题，下面就开始吧！

先秦时期楚国的习俗...

楚国妇女的曲裾深衣 穿深衣的楚国妇女（按照湖南长沙楚墓出土彩绘木俑摹绘）。楚墓出土的陶俑中多数穿直裾袍，只有此图中的陶俑穿曲裾袍。袍式长者曳地，短者及踝，袍裾沿边均镶锦缘。袍身纹饰为雷纹和重菱纹，重菱纹又称“杯纹”，因它形似双耳漆杯或称为“长命纹”，取长寿吉利的含意。

或许正是基于以上的优良自然条件及铸剑技术，方才滋生出先秦楚地的尚剑习俗：楚地佩剑之风兴盛一时；楚人惜剑爱剑，君子间赠剑以示仰慕之情；更有甚者，吴楚之地还有饮剑而亡的遗风；从先秦时期的神话传说中，我们更可发现楚人以宝剑为神物的观念，以及楚地的浓郁崇剑氛围。

屈原所处时代的楚国招魂习俗，不一定与今日纳西族完全一样。但是，招魂的基本文化内涵应当是相同的，即引导死者的灵魂回归故里家乡。这在《招魂》中是非常明确的，例如“魂兮归来，入修门些。工祝招君，背行先些。秦篝齐缕，郑锦络些。招具该备，永啸呼些。魂兮归来，反故居些。

简述楚汉袍服的异同

〖壹〗、袍服一直被当作礼服。它们基本样式，以大袖为多，袖口有明显的收敛，领、袖都饰有花边。袍服的领子以袒领为主，大多裁成鸡心式，穿时露出内衣。袍服下摆，常打一排密裥，有的还裁制成月牙弯曲状。这种袍服是汉代官吏的普通装束，不论文武职别都可穿着。

〖贰〗、袍身瘦小，袍长曳地，绣有卷曲纹，曲裾绕于前，腰系宽带。楚袍有曲裾和细腰的特点。楚袍的纹样色彩丰富黑色常作为主色。对比色运用别具匠心讲究以行设色，以色显行，既调和又醒目。

〖叁〗、织室 织室，官署名。宫中的丝织作坊。楚汉战争中，汉军虏魏王豹，输魏宫薄姬于织室，是为织室见于记载之始，可推知至秦已有织室的设置。西汉时，织室属少府，设在未央宫，为宫中织作缯帛和文绣郊庙之服。主管官吏有令、丞，属吏有令史等。织工多为官奴婢。贵族妇女犯罪，常被输作织室。

〖肆〗、“浩歌起舞君莫猜”出自宋代赵汝淳的《浩歌行》。“浩歌起舞君莫猜”全诗《浩歌行》宋代 赵汝淳堂堂楚汉多蛮触，天下今经几秦鹿。向非孔壁断遗编，安得西湖芳草绿。子规自失来时路，却唤青春早归去。山中划地乱红来，不是东风扶杖处。浩歌起舞君莫猜，一樽幸遇桃花开。

〖伍〗、宫廷的袍服仙人也难逃死亡的命运，他们日复一日地在长江边垂钓。不要急于像飞鸟和快跑的兔子一样匆忙，看看我是如何将烟云描绘在碧色的纸上。诗意和赏析：《浩歌行》以宋代为背景，描绘了一幅历史变迁和人生沧桑的图景。诗中通过对楚汉两个王朝的对比，抒发了对历史更迭的感慨和对人事变迁的思考。

春秋战国,到底是一个啥样子的朝代呢?

〖壹〗、春秋战国，是一个弱肉强食，诸侯国互相争伐，战火绵延的时代，也是人民保受战争之苦，生活在水生火热之中的时代。

〖贰〗、春秋战国并不是单一的朝代，而是分为春秋时期和战国时期。春秋时期：这是从公元前770年到公元前476年，基本上是东周的前半期。

〖叁〗、“春秋战国”时期属于周朝，“春秋”与“战国”分别属于两个历史阶段，它们都属于历史上的“东周”。历史上有这样一句俗语 ：“文王拉车八百步，太公兴周八百年”。周朝共有将近八百年的历史，前面两百多年是西周时期，西周灭亡后，东周存在了五百余年。

〖肆〗、春秋战国不是单一的朝代，而是中国历史上的一个重要时期，由春秋时期和战国时期组成。春秋时期：开始于公元前770年，结束于公元前476年。这一时期虽然分裂，但相对稳定，周天子名义上仍是天下共主，各诸侯国遵循着一定的礼乐制度，但实际权力已经衰落，各国之间不断进行争霸战争。

〖伍〗、春秋战国并非一个统一的朝代，而是中国历史上的一个特殊时期，分别对应东周的前半期和后半期。春秋时期：从公元前770年到公元前476年，是东周的前半期。这一时期，周王室的权威逐渐衰微，各个诸侯国开始崛起并相互争霸。战国时期：从公元前475年至公元前221年，是东周的后半期。

历史上春秋战国时期楚国的服饰到底是什么样的

楚国的贵族妇女穿着直裾单衣，这种服饰在湖北江陵马砖一号楚墓的出土实物中得到了明确的证实，其中还发现了绣罗单衣和各种刺绣纹样。 战国中期的楚墓中出土了多件服饰实物，包括绢、胡迅罗、锦、纱、绦等材料制成的衣着，这些是近来所知最早的此类实物。

楚国贵妇的直裾单衣， 绣罗单衣及刺绣纹样（湖北江陵马砖一号楚墓出土实物）。楚墓出土的战国中期服饰实物，有绢、罗、锦、纱、绦等各种衣着十余件，为近来所见的最早的实物。从实物来看，锦袍和禅衣样式基本相同，即前身、后身及两袖各为一片，每片宽度与衣料本身的幅度大体相等。右衽、交领、直裾。

楚国：旗有五色而服饰皆杂；战国时期：土黄色 燕国：蓝色 秦国：黑 渊源：魏国：从晋国而出，自认承继了晋国正统，而晋国是王族诸侯，当然是周之火德，魏国便承继火德，旗帜服饰皆尚红色。

由以上木俑的着装，可以大致看出，楚人的着装与东周以来齐鲁所习惯的宽袍大袖区别明显。特征是男女衣着多趋于瘦长，领缘较宽，绕襟旋转而下，衣物多异常华美，衣裳有作满地云纹、散点云纹或小簇花的，边缘多较宽，作规矩图案。这一服饰特征对后来的西汉有广泛的影响。

而楚国则以其轻盈华丽的娟罗服饰和奇丽的冠巾帽，展现了江汉地区独特的审美。江淮小国，受大国影响，服饰风格多元，各具特色，显示出战国时期服饰的融合与创新。尽管各地服饰各异，但春秋战国时期的服饰无不体现出对周礼的继承和地方文化的独特诠释，形制交互影响，各具特色，展现了一个时代的多元风貌。

春秋时期是中国历史上的一个重要时期，这个时期从奴隶制向封建制转变，文化也随之发生了变化。其中，服饰文化也受到了影响。春秋战国时期，各诸侯国有着各自的习俗和文化，这导致了不同地域的服饰风格各有特色。织绣工艺的进步使得服饰材料更加精细，种类也更加丰富。

简述楚、汉朝袍服的异同?

汉朝男子服装，以袍为贵。袍服一直被当作礼服，它们以袖口有明显收敛的大袖为主，领、袖都饰有花边。袍服的领子以袒领为主，大多裁成鸡心式，穿时露出内衣。袍服下摆，常打一排密裥，有的还裁制成月牙弯曲状冕冠的颜色，以黑为主。

袍服一直被当作礼服。它们基本样式，以大袖为多，袖口有明显的收敛，领、袖都饰有花边。袍服的领子以袒领为主，大多裁成鸡心式，穿时露出内衣。袍服下摆，常打一排密裥，有的还裁制成月牙弯曲状。这种袍服是汉代官吏的普通装束，不论文武职别都可穿着。

清朝服饰图片:清朝皇帝服饰有什么特点

〖壹〗、清朝男子剃发留辫，服饰较之明朝有了显著的变化。官民服饰区分明确，官服特点为马蹄袖箭衣，紧袜和深统靴。 清朝皇帝的朝服与吉服有明确区分，朝服在颜色、纹样上有着严格的规范，冬夏有别，主要纹样为龙纹和十二章纹样。

〖贰〗、皇后常服样式，与满族贵妇服饰基本相似，圆领、大襟，衣领、衣袖及衣襟边缘，都饰有宽花边，只是图案有所不同。本图展示的服装纹样为凤穿牡丹。整件服装在鲜艳的蓝色缎地上，绣八只彩凤，彩凤中间，穿插数朵牡丹。牡丹的颜色处理得净穆而素雅，色彩变化惟妙，具有传统的山水画特点。

〖叁〗、清代皇帝服饰冠帽有冬夏之分，边缘装饰不同，春夏用缎，秋冬用珍贵毛皮。袍裙样式统一，整体体现了清朝统治者的尊贵身份和地位。马蹄袖设计既实用又美观，源自满族游牧民族的传统，随清朝统治稳固而成为装饰元素。从清朝皇帝服饰的变化，可见其经济、政治的发展，康乾盛世时期尤为完善。

有关瑛的诗句

含“瑛”的诗句 高悬赤瑛盘，不计丈尺许。—— 宋 · 杨万里《初晓明朗忽然雾起已而日出光景奇怪》赤瑛盘里虽殊遇，何似筠笼相发挥。—— 宋 · 陈与义《樱桃》构宇结瑛瑶。—— 宋 · 无名氏《十二时忆少年》损服御、不尚瑛琼。

诗曰“恺俤君子，若玉若英”，其中的“英”当为“瑛”的借字，意为“玉的光采”，诗中的“玉”也是取其洁白之义。“若玉若瑛”是说君子之德如玉如瑛，晶莹有光采。诗曰“恺俤君子，若豹若虎”，此“虎豹”也取其有文饰之义，是说君子有文采。

瑛_的诗句有：天人一夜剪瑛_，天人一夜剪瑛_。瑛_的诗句有：天人一夜剪瑛_，天人一夜剪瑛_。注音是：一ㄥㄌㄨ_。结构是：瑛（左右结构）_（左右结构）。拼音是：yīnglù。瑛_的具体解释是什么呢，我们通过以下几个方面为您介绍：词语解释【点此查看计划详细内容】美玉。亦以喻晶莹如玉之物。

七言绝句）瑛瑶良质通明月，琪草仙风遍绿洲。真我天涯行远路，好人地角诉离愁。瑛瑶：美玉，亦形容人品质雅洁 琪草：仙草 100%原创，满意请采纳。

我知爱恨本相似，爱至深处便成痴。黄河九曲焉如何？瑛合秋叶就相思。“就相思”了相思的意思，前者更迫切！我喜欢的一个女孩也是单名，也叫瑛，后两句是模仿我原诗的。

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